Bibliographie

Claude-François Ménestrier, Des ballets anciens et modernes selon les règles du théâtres, Paris, René Guignard, 1682 ;

Henri Prunières, Le Ballet de cour en France avant Benserade et Lully, Paris, H. Laurens, 1914 ;

Jean Rousset, La littérature de l’âge baroque en France. Circé et le paon, Paris, José Corti, 1954, en particulier le chapitre Circé ou la métamorphose ;

Margaret McGowan, L’art du ballet de cour en France 1581-1643, Paris, CNRS, 1963 ;

Mark Franko, Dance as Text. Ideologies of Baroque Body, Cambridge-New York, Cambridge U.P., 1993 ;

David J. Buch, Dance Music from the Ballets de Cour 1575-1651. Historical Commentary, Source Study, and Transcriptions from the Philidor Manuscripts, Stuyvesant, NY, Pendragon Press, 1994 ;

Nathalie Lecomte, Entre cours et jardins d’illusion. Le ballet en Europe (1515-1715), Pantin, Centre national de la danse, 2014 ;

Alessandro Metlica, Le seduzioni della pace. Giovan Battista Marino, le feste di corte e la Francia barocca, Bologna, Il Mulino, 2020.

Georgie Durosoir, Visages contrastés de l’Italie dans les ballets de la Cour de France dans la première moitié du XVIIe siècle, «Revue de Musicologie», t. 77. n. 2, 1991, p. 169-178 ;

Marie-Claude Canova-Green, Romans et ballets de cour dans la France du Grand Siècle, dans Le roman mis en scène, éd. Catherine Douzou, Frank Greiner, Paris, Garnier, 2012, p. 159-174 ;

Gabriele Quaranta, Le Tasse françois : textes et images pour la réinterprétation de la Jérusalem Délivrée au temps de Marie de Médicis, «Interfaces. Image Texte Langage», n. 37, 2016, p. 31-54 ;

Paola Martinuzzi, Dans les royaumes d’Alcine et d’Armide: l’Arioste et le Tasse en danse, in Dramaturgies vagabondes, migrations romanesques: croisements entre théâtre et roman, XVIe-XVIIe siècles, dir. Magda Campanini, Paris, Honoré Champion, 2018, p. 107-121.

Vers chantés : René Bordier, Étienne Durand, Pierre Guédron, Vers pour le Ballet du Roy, representant les Chevaliers de la Terre Saincte. Avec les Adventures de Renault et d’Armide, Paris, Jean Sara, 1617.

Description du ballet avec les vers chantés et 14 gravures repréentant les décors et les costumes : Étienne Durand, Discours au vray du Ballet dansé par le roy, le dimanche XXIXe jour de janvier MDCXVII. Avec les desseins, tant des machines et apparences differentes, que de tous les habits des Masques, Paris, Pierre Ballard, 1617.

Les Vers pour le Ballet du Roy, representant les Chevaliers de la Terre Saincte. Avec les Adventures de Renault et d’Armide ont été transcrits par Paul Lacroix dans Mascarades et ballets de cour de Henri III à Louis XIV (1581-1652), recueillis et publiés, d’après les éditions originales, par M. Paul Lacroix [1868-1870], Genève, Slatkine Reprints, 1968, t. II, p. 97-135.

Le Discours au vray du Ballet dansé par le roy, le dimanche XXIXe jour de janvier MDCXVII. Avec les desseins, tant des machines et apparences differentes, que de tous les habits des Masques a été publié en fac-similé, avec des essais critiques et l’édition critique de la partition musicale, par Greer Garden dans La Délivrance de Renaud. Ballet dansé par Louis XIII en 1617. Ballet danced by Louis XIII in 1617, Turnhout-Tours, Brepols-Centre d’Études Supérieures de la Renaissance, 2010.

Remarques

Le Ballet de la Délivrance de Renaud tire son sujet des chants XIV, XV, XVI de la Gerusalemme liberata de Torquato Tasso ; l’action suit de près la source. Scènes chantées et scènes dansées alternaient. Renaud, charmé par la magicienne Armide et emprisonné dans son palais, est libéré par les chevaliers Charles et Ubald et il peut ainsi rejoindre l’armée de Godefroy de Bouillon (qui est incarné par le roi Louis XIII, assis sur un trône). Ce ballet de cour a été donné dans la Grande Salle du Louvre le 29 janvier 1617, sur une musique de Pierre Guédron, Gabriel Bataille et Antoine Boësset comportant deux orchestres dissimulés dans les feuillages, et avec des décors complexes architectoniques de Thomas Francini qui comportaient aussi de vraies fontaines et une scène tournante. Les vers, composés par René Bordier, Étienne Durand et Pierre Guédron, furent publiés sous deux formes : seuls et accompagnés d’une description détaillée rédigée par Étienne Durand : Discours au vray du Ballet dansé par le Roy le dimanche XXIXe jour de Janvier 1617. Le volume du Discours est enrichi de gravures qui témoignent de la complexité et de l’ingéniosité du décor.