Bibliographie

Émile Faguet, La Tragédie française au XVIe siècle, Paris, Hachette, 1883 ; 

Lancaster Eugene Dabney, Claude Billard : minor French dramatist of the early Seventeenth-century, Baltimore-London, John Hopkins Press-Oxford University Press, 1931 ; 

Thomas L. Zamparelli, The Theater of Claude Billard : a Study in Post-Renaissance dramatic esthetics, New Orleans, Tulane University, 1978 ;

Jacques Madeleine, La Belle Genièvre, première en date des tragi-comédies françaises, «Revue de la Renaissance», v. III, t. 4, 1903, p. 30-46 ; 

Denise Punzi Gouat, Nouvelles recherches sur Claude Billard, «Studi di letteratura francese», 3, 1974, p. 107-127 ;

C.N. Smith, Claude Billard and his printers : problems of an early Seventeenth-century dramatist, «Romance Notes», v. 21, n. 2, 1980, p. 222-226 ; 

Christian Zonza, La tragédie à sujet actuel : La Mort d’Henri IV de Claude Billard, «RHLF», v. 100, n. 6, 2000, p. 1459-1479 ; 

Jean-Paul Barbier-Mueller, Claude Billard, dans Dictionnaire des poètes français de la seconde moitié du XVIe siècle (1549-1615), dir. Jean-Paul Barbier-Mueller avec Nicolas Ducimetière et Marine Molins Genève, Droz, vol. I, 2015, p. 562-579 ;

Dario Cecchetti, La Genèvre di Claude Billard, lettura di un testo ariostesco. Alcune considerazioni sul passaggio dal modulo narrativo al modulo drammatico, dans «Or ne vous semble plus estre chose merveilleuse que Ferrare soit ici»: penser, imiter et traduire l’Arioste et le Tasse en France, Actes du XXIIe Colloque du Gruppo di Studio sul Cinquecento Francese, dir. Rosanna Gorris Camos et Daniele Speziari, Verona, 29-30 mai 2025, à paraître. 

Remarques

La tragicomédie de Claude Billard est une imitation assez fidèle des chants V-VI de l’Orlando furioso de l’Arioste. L’épisode de Genèvre et Ariodant avait inspiré en 1564 la première tragicomédie française, La belle Genièvre, perdue et restée anonyme, représentée à Fontainebleau par volonté de Catherine de Médicis. Chacun des cinq actes de la pièce de Billard se termine par un chœur, comme dans les tragédies, sauf le dernier, qui comporte à la fin un monologue lyrique de l’héroïne composé de stances. Les actes se composent principalement de récits statiques. La scène centrale de la tour est racontée mais non représentée. 

Depuis les commentaires de Sainte-Beuve, les critiques ont relevé une dette de Billard envers Robert Garnier et sa Bradamante. Billard reprend des thèmes sénéquiens comme la critique à la vie de cour au profit de la simplicité et la condamnation morale du suicide, auquel l’auteur oppose le courage stoïcien et la valeur de la constance.